而城市雕塑恰恰是雕塑藝術產業化、商品化的重要產物。

即使如此，城市雕塑和城市環境之間也需要融洽和諧，這是空間的藝術，環境的藝術。
如上圖，東郭院長受先登雕塑邀約設計的，采用鑄銅著色的方法雕塑出來的阿炳形象，放置在橋頭階下，雖弦不能彈，目不能張，卻似遠方凝視，近處低語，而同來往行人，閱盡炎涼，又與江南特有的飛檐流水，低淺徘徊，動靜相宜，虛實結合。遙相呼應遠處墻壁上以書法形式展現的主題，改變了圓雕孤立的屬性而在現實環境空間中悠然延展，阿炳賣藝的藝術形象完美的融合到了街景中去，藝術境界也隨遐想，不斷回味。
環境的藝術屬性及其境界和雕塑家的藝術追求是息息相關的。
如是，雕塑藝術的文創化、網紅化的屬性也漸漸凸顯，那些利用三維設計手段展現的雕塑科技化及利用AI設計展示的雕塑情景化，會是藝術大家庭里，另一番景象潮流。

城市雕塑作為現實場景中的網紅打卡地，它的創作和設計，依然要求著雕塑產業下的從事者，扎實功底，精妙創新，打包迭代，系統融合。不斷創造雕塑從古老中來，歷經了現代化（西化藝術）的洗禮，重新找到自己的藝術定位，奠定新時代新藝術厚重博長的歷史格局。
藝術離不開資本，資本需要藝術。我們相信，在不久的將來雕塑產業集團化、聯合化的美好局面也會到來。